日本《情书》：顶级暗恋片是怎样讲爱情的

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上映于1995年的日本电影《情书》是一部非常著名的高分经典爱情电影。时隔26年，我才打开这部在豆瓣上被106万人标记看过、给出了8.9分的经典影片。基于对大众审美的信任感，除了知晓影片大致会以爱情为主题，我在观影前对影片本身的故事线一无所知。

这真是一部了不起的杰作。将渡边博子和两位藤井树串联在一起的三人故事，每个角色都似乎是重点关注的那个主角，又都似乎是局外人。

电影开头便已经去世三周年的藤井树（男），看起来不再存活于那个世间，一切关联和后续事情发展都只在渡边博子和藤井树（女）两位女主角身上，但正是藤井树（男）才让两位女主角联系到了一起，她们两人交流的主题也是藤井树（男）。

故事的发展是由渡边博子对藤井树（男）的难以忘情而引起。没有博子寄出的信，也就没有她与另一位藤井树的牵扯，也就几乎不存在电影后面会被揭露开的真相。但是残忍的是，她只是这段秘密背后暗淡的注脚。

对于藤井树（女）来说，出于成全人的善心，为一位深爱前男友的女孩搜肠刮肚地寻求自己对那位男同学的记忆，满足那个女孩对前男友的思念与好奇，自己只是这段爱情故事里一个乐于助人又毫不相关的配角。万万没想到，故事快终了，才恍然发现自己是这个故事里的绝对主角。

当藤井树回忆自己与另一位藤井树同班的学生记忆时，我实在是被这个可爱的姑娘深深吸引住了。

同名所带来种种不可避免的交集、少年同学们的取笑与揶揄、花一样的年纪与俊俏的脸庞，总让人忍不住像他俩的同学一样多想:这两人之间，终归有点爱情的暧昧吧？这同样也是连渡边博子都忍不住去猜想和嫉妒的事情。

好笑的是，藤井树姑娘充分展现了一位钢铁直女的自我修养，这既在意料之外，又在情理之中。在姑娘努力扒拉给渡边博子看的记忆里，我们也通过她的视角认识了藤井树少年。

这是个和自己交流甚少的少年，虽然因为同学起哄的事情爆发了，但很遗憾，姑娘并没有因此而崇拜上这个少年。

这是个中二的少年。在图书室工作时，微风阳光窗帘旁看书的少年，并没有拨动姑娘的心弦，姑娘只觉得这少年怕不是个傻子，借一堆别人不爱借的书，只是为了把自己的名字签在借书卡上，他觉得这样显得很酷。谢谢，真心热爱这份工作的她觉得这样真的很傻。姑娘有多爱这份工作，从她成年后的正式工作便可得知。

这是个奇怪的少年。他把腿摔伤了，依然以自己的方式去参加了运动会，当然在别人的眼中，他这样是在破坏运动会规则，她看到了这一幕，并没有像我们想象中发现了少年不屈不挠的精神，并深深被其吸引。她想的同样也是:他在干什么，他好奇怪？

明明一段记忆似乎都能成为一个青春期女孩喜欢上一个男孩的理由，但神奇的是，每一次姑娘都并没有爱上他。

在青春期，每一件事情都可能大过天。在诸多文艺作品中，这件最重要的事情可能就是爱情，当然对于现实生活中的一部分少男少女们也是这样——爱情是那个年龄永恒的主题。

但对于另一部分少男少女们来说，那个时候的感情就还是懵懂的，学习也好，自尊也好，这些都比沉溺于情情爱爱啥的更真实。显然藤井树姑娘属于这一部分的阵营。

当其他女孩们到自行车棚来谈情说爱为情所困时，尴尬跑来的藤井树姑娘仅仅是为了从藤井树少年那里拿回属于自己的高分英语试卷。姑娘真是画风突兀，与其他女孩格格不入。

周围的人谁看这两人都是一副肯定有什么的样子，但姑娘自己明白，两个人之间比纯净水还纯，甚至连友谊都是若有若无。

应该还是有那么一丁点友谊的吧？姑娘努力回想，曾经有另一个早恋的同学托她问藤井树（男）的情感状况，虽然也不知道那两个人之间发生了什么，但是少年专程从山上的坡上冲下来，恶作剧给姑娘戴上一个头套，想来他对她做红娘的事情也是有一点点气。

这算是两人认识那么久，唯二一次看到他情绪比较浓烈的时候了。（上一次是揍起哄的人）

但少年肯定没有记恨她。毕竟在转校前，少年还来到她家托她还书，同时问她为什么休学。到了学校她才明白，那是他来见她的最后一面。当时的她为此而不开心，但这份低落的情绪，我想也不会太过厚重。

她也问过少年，书为什么要她去还。但她竟对此无一丝多余的猜测与暗想。要是换做另一位稍微有点别的心思的女孩，一定会把那本书翻开，万一有什么秘密藏在里面呢？她真的对他无一丝旖旎的心思啊。

我甚至一度以为，这部电影的主题是:你爱的少年在你眼里再怎么发光，是你的白月光心上霜，在对他没有任何想法的其他女孩记忆中，可能也仅仅只是一个平平无奇的傻直男罢了。

这样不好吗？这样真的挺好的。虽然我们听多了为爱生为爱死的部分女孩儿们的故事，我们还是得理解，在现实生活中，不是每一个女孩在任何时刻都是一个恋爱脑。

在《月亮与六便士》中，毛姆构造了斯特里克兰德这样一个男主角，以此来表现他对梦想的不懈追求。但同样在本书中，毛姆却对女性展开无差别扫射攻击:

女人的眼里只有爱情是天大的事。

在女人眼中，一个男人离开他一定是为了另一个女人，而不是为了别的事情，比方说梦想啥的。

以女人们对爱情的重视程度来嘲讽女人的短视。有一说一，他的局限性也不小。

重视爱情的女人不一定就短视，但这个世界上就是有很多女孩不会随时随地遇见男人就立马坠入爱河。

同样，也不是只有爱情大过天的女孩才配拥有爱情。

藤井树同样让我想起了日本的另一部文艺作品《被嫌弃的松子的一生》。说起来两部文艺作品还是有相似之处的，都是在故事讲述之际，有个主角便已离开了人世。

松子完全是藤井树姑娘的反面。松子明明是一个有着极强个人能力的女子，但她一生沉沦，她难以在精神上变得独立，总想把自己的一生托付给某一个男人。哪一个男人需要她，她就光芒万丈；哪个男人抛弃她，她便觉得自己一文不名。假如她放弃对爱情的虚幻寄托，放弃渴望那一个又一个男人成为她的精神寄托，她的人生绝不会那么暗淡无光，甚至能五彩斑斓，光耀夺目。

藤井树这样一个角色的塑造，让女性群体形象更饱满、更真实，而不显得那么刻板单薄。

但两个藤井树之间的故事并不仅止于此，影片的最后三分钟，才是这个故事的最高潮部分。当藤井树在女孩们嘻嘻哈哈地催促下翻开卡片时，一段十几年前的爱恋如同被冰雪掩埋了很久的樱花遗骸，留下了真实存在过的痕迹。

原来，在自行车棚里磨磨蹭蹭对答案到天黑的他，从山坡上向她冲来的他，在图书馆里装作看书的他，以及到她家看望的他，都对她怀了那样一份珍贵的心意。