品读｜为爱而歌，静候你从远方奔来——为方严诗集《忽然安澜》序1

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文/梁平

自《诗经》以来，情诗在中国就有经久不衰的魅力。先人留下的《关雎》《月出》等数不胜数的名篇，与现代社会人们的浪漫追求和对爱情、幸福的理解与想象，虽有差异，但归根结底也都如出一辙。“月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。”夜色里的明月，就是爱人的身影，爱慕的人如同月色那样美好，窈窕曼妙，而求之不得，坐立难安。这样的相思境况应该是每个人都过有的刻骨和生动，真实、质朴而干净，无论古人还是现代人，都没有理由忽视它的存在。

应该为爱情诗正名。作为诗歌创作而言，爱情诗不必遮遮掩掩，这是人类共同拥有的宝藏，取之不尽，用之不竭。方严的《忽然安澜》，就是一本充盈着执念、守望和期待满满的爱情诗集，里面可以看见一个怀揣“古意”的年轻人的喋喋不休：

我难免有些不可觉察的深情，许是你的缘故十七岁时的含笑和颊上浅浅地羞红被唤醒你的低语如同转辙的轱辘汲取我心底抑制多年的真情此际恋情如醉，你原是消除我满腔愁恨的红酒杯把盏吟风，盏盏都喝无，令我的双眼流出苦泪我便搂着贴近的肢体醉了，醉在星子疏落的夜里醉在灵泉汩汩的眸底，醉在你不休的娇嗔里醉在凝香的晧腕旁、至美的誓言里——《醉》

这首诗打开的少女情窦是美妙的、美好的，美妙和美好都不能亵渎。我在读这首诗的时候，被作者真挚和纯粹的情绪所感染，读出的是没有被污染的向往。现在有人读诗，总喜欢以卫道士的贼眼在字句里挑一些所谓“道德”来扼杀美好，这是不正常的，这就可能把这首诗打入冷宫。比如十七岁，比如贴近的肢体，比如凝香的皓腕。谁没有十七岁，谁又没有少年维特和初开的情窦？跟古代人比起来，现在写情诗的顾虑远不止这些，还包括生拉活扯的对号入座，莫名其妙的“正经”解读。其实每个人的情感和表达都不能复制，同样每个人也不能把自己的阅读感受拿来作为指责的标准。从善的心理才有一双从善的眼睛，从善的眼睛才能看见美妙和美好。

其实方严是男是女，年龄几何我不得而知，我只是在诗歌文本上与作者谋面。方严的诗无论是在独处还是在游历，自然山水、一草一木一花都在睹物情牵，有爱在，有一个人在，有深深的爱恋在。这也是《忽然安澜》带给我的欣慰，有爱在，生活就能够温暖。

雨落沉沉，海棠咽下透明的泪水肠断而歌苦，窗后的瘦影因我惆怅：情话的字粒，卡在咽喉，化为轻咳六杯酒后，呕吐出梦碎的悲与忧我泪水成诗，写成花容挂在枝头绽放亮彩许她每年可采几朵楚楚有致的粉红。雨后天晴，霓虹灿丽，时光有序人影含窗，笛音萦绕，漫溢梦中的蓝风吹野花倾伏、青草繁饶，一树粉红阳光映进她瞳孔，让我动情地回首粉花与翠叶、斑斓的枝影，纷纭交错海棠摇曳娇羞，暗香浸染衣袖我擦净每一朵花瓣上的行行凝露衬着阳光，道出每夜相思的熬煮许海棠四季甜腻，许她一生幸福。——《面对一朵海棠花》

爱情这个东西就是这么神奇，可以面对一朵海棠生出那么多情愫，“海棠咽下透明的泪水，/肠断而歌苦”，“我泪水成诗，写成花容挂在枝头绽放亮彩/许她每年可采几朵楚楚有致的粉红”。但凡相思之苦，都有泪水浸泡，而泪水成诗恒古不变，写成花容留在枝头，留给自己日思夜想的爱人，而且楚楚有致。这就是方严别有的一种爱情方程式。

写到这里，我忽然想到葡萄牙诗人佩尔南多佩索阿，他在他一生的写作中，经常转换角色，甚至使用多个名字、多种文体，包括在这些多角色中，自己给自己对话和辩论，最终完成了他非凡的成就，即对文学的整体贡献。我在这里说佩索阿并非拿来类比，这个没有可比性。只是因为《忽然安澜》的作者方严，对于我来讲几乎是陌生的。这种陌生有作者性别、年龄以及诗歌文本时常带给我的错觉。在方严的爱情诗里，抒情的对象时而是男孩，时而是女孩，方严能够在自己的角色里轻松转换，而且就一首诗的完整性而言，不露痕迹；另外如果说作者“年轻”，文本又时常夹杂古意，文字还颇为老气。这给我对方严的阅读带来了好奇。其实，方严是男是女不重要，年龄大小也不重要，重要的是认认真真在写诗，尽管有些诗还并不完美。所以说，对于一首诗带给我们的感受从文本出发最为可靠，就诗论诗，不必牵强附会，对诗所有的牵强附会，都是自己给自己留下的笑柄。

现在爱情诗写作似乎越来越少，好的爱情诗更是凤毛麟角，呼唤好的爱情诗，也应该是中国诗歌的期待。《十月》杂志这几年为呼吁爱情诗的复苏刻意而为，与丽江市人民政府联手打造“爱情诗”，让爱情诗理直气壮登上大雅之堂，这是善举。一个和谐的社会，一个人民追求美好生活的时代，爱情诗需要健康、自由地生长，不可或缺。“想念你的笑脸/一张纸、一支笔、一盏淡酒、温暖未缺/暗夜时刻，闭上眼，交出内心的火焰和泪水”，此种情感每个人都有，有爱就大声说出来，“为爱而歌，静候你从远方奔来！”

我也期待，方严在《忽然安澜》之后，写出更多更好的爱情诗。

是为序。

（《忽然安澜》，北方文艺出版社，2020年11月出版）